Сериал «Визит к Минотавру»
Краткое содержание всех серий
| Номер серии | Описание серии |
| 1 | Москва, 1986 год. Взломана квартира народного артиста, скрипача Льва Полякова — пропадает бесценная скрипка Страдивари «Санта-Мария». Следователь прокуратуры Станислав Тихонов принимает дело. Первые версии — «обычная квартирная кража», но аккуратность работы и интерес преступников только к инструменту указывают на заказ. Под подозрением — давний знакомый Полякова, когда-то подававший надежды скрипач Павел Иконников: давняя дружба и соперничество делают его удобной мишенью слухов. Параллельно разворачивается врезка о юности Антонио Страдивари — ученичество у Николо Амати и рождение мечты о собственных инструментах. |
| 2 | Оперативная работа выводит Тихонова на «музыкальные» контакты: настройщиков, мастеров по смычкам, антикваров и теневых скупщиков. Выясняется, что вскрытие совершено профессионально, а «отвлекающие» вещи прихватил случайный подельник. На орбите следствия оказываются взломщик Григорий Белаш и настройщик Мельник — их показания противоречивы. В итальянской линии — ранний брак Страдивари, первые самостоятельные скрипки; мастер через титанический труд ищет свой тембр и форму, создавая инструмент, который позже назовут «Санта-Мария». |
| 3 | Тихонов устраивает очные ставки. Мельник поначалу «не узнаёт» Белаша, но под давлением фактов срывается. Вскрывается цепочка: заказ — посредник — взломщики — канал вывоза. На Иконникова давят косвенными намёками, однако фактура против него не складывается: в прошлом — обида и зависть, в настоящем — работа в серпентарии и попытка жить «мимо музыки». Страдивари в параллельной линии выходит из тени Амати: мастерская в Кремоне набирает заказчиков, но семья переживает утраты и болезни, а сыновья не принимают отцовское ремесло душой. |
| 4 | Следствие выходит на «окно» контрабанды: скрипку готовят к переправке за границу, сменив легенду и комплект документов. Тихонов с группой устраивает оперативную комбинацию, подставляя фальшивого покупателя. Белаш пытается сорваться, Мельник мечется между страхом и надеждой на сделку со следствием. В истории Страдивари показан конфликт между ремеслом и славой: Антонио отвергает лёгкие деньги, остаётся верен качеству — так рождается «мощный и радостный» голос его лучших инструментов. |
| 5 | Финальная операция: группа Тихонова перехватывает сделку, скрипка «Санта-Мария» возвращается Полякову. Белаш и соучастники изобличены по совокупности улик; роль Иконникова оказывается не преступной, а человечески болезненной — в её основе давняя травма соперничества, но не участие в краже. Итальянская линия подводит итог: духовным наследником традиции становится Джузеппе Гварнери дель Джезу — и мысль о том, что истинная ценность искусства выше алчности, закрывает параллель двух эпох. Тихонов формулирует «мораль лабиринта»: главный Минотавр прячется не в подземельях, а в жадности и зависти, которые ведут человека к преступлению. |
( 1 оценка, среднее 5 из 5 )
